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三章编舞
正月未过，梨园主管便吩咐我速回宫中为《霓裳曲》编新舞。
这《霓裳曲》乃开元年间，杨敬述进献的一首天竺舞曲，虽流行至今，可由于多年用的是异族舞蹈，一直也无新颖之处。
但是，圣人近几日却突发奇想要为此曲编一支新舞，还要糅合我大唐的舞风。
这该是我编《凌波舞》太过卖力的下场。
这支舞我足足编了十个月。
第一次复命是在四月。
那个时候，正逢高力士加官进爵为骠骑大将军，隆宠日盛。听说，连殿下都呼之为兄，而驸马辈更称之为爷。风光无限，受人羡慕，梨园上下皆去他府中称贺受赏。可我却因舞步过柔，被师姐们勒令重编，孤身只影。
第二次复命是在七月。
一向自命不凡的杨钊此时早已迁为给事中，兼御史中丞，专判度支事。我见着他，再也不敢趾高气扬，也是毕恭毕敬。可他却是有意和我作对，明明不懂舞蹈，却怂恿梨园主管，说我呈上去的舞谱，一看就死板刚硬，全无令人赏心悦目之感。
第三次复命是九月底。
新舞最终得到了认可。梨园主管却在杨氏三姐妹的撺掇下，令我替她们三人亲自排舞，以求在十一月中旬演出。
新舞在华清宫表演。华清宫也就是原来的骊山温泉宫，不过在去年圣人方为它改了名。
表演那日，前一夜方下了雨，清晨雾很浓，而且有些寒意。
至晌午，雾依然没有散去，可是在圣人的诏令下，一众朝臣早已乘车于华清宫外久侯。
今日，若舞，舞者视线受扰，定不能达到预期效果；若不舞，不仅会扫了众人的雅兴，更会拂了圣人的颜面。
再三思索之下，我觉得兵行险招。为了改变原有的异族华丽风，这次的舞衣全部用的是素白罗纱，飘逸无比。但眼下，为了视觉效果，只能让她们继续穿上七彩夺目的衣裙。除此之外，由于天很冷，极易染上风寒，我还让幡绰搜罗来白色羽衣供舞姬御寒。
《霓裳曲》分三个部分，第一部分“散序”，第二部分为“中序”，第三部分为“破”。
雾气缭绕，管弦声动。
在“散序”时，节奏舒缓，舞蹈也主要以软舞为主。
一众舞姬穿着可以“飞袂”的罗衫，棕色锦靴，立于男伶肩侧，当空挥舞碧绿色的披帛，如同春天里随风飘荡的柳枝，轻柔之中饱含着蓬勃生机。
紧接着，男伶离场，舞姬成双对舞。
她们将轻盈的双袖扬举，随着乐声的变换，左旋右转，像蓬草飞转。时而舞袖空中，或如云动，或如烟起，时而长袖拂地。或如波回，或如尘飞。而脚下除了一般配合广袖飞扬低垂的踏节，还有折腰、跪蹲等动作。裙裾飘曳，腰肢行曲，舞姿曼妙，优美柔婉。
第一部分的舞蹈将完，鼓声紧催，“中序”舞姬陆续登场。因为这部分主要是斗舞，所以伴奏的乐器换作了羯鼓、横笛和琵琶。
随着明快活泼的鼓点，十二位俏丽的男装丽人分立东西两侧先后作舞。
舞姿矫健，疾徐变化有序。
东侧舞姬双手交换，挥剑起舞，剑绕身转，迅速敏捷，“行剑”连绵不断，如行云流水。稍顷，舞姬剑剑首尾相继，绕成圆圈，又如长虹游龙，均匀有韧。
西侧舞姬手持酒杯，身上的铃铛也随之发出有节奏的响声。她们先是急蹴环行，如同大雁飞翔，紧接着急促跳跃，如同车轮旋转。最后将酒杯扔掉，反手叉腰，身子后仰，弯成天边一钩明月。
鼓声隆隆，即将到第三部分音乐。
所有舞姬，前后弯腰，飞速转动。曲声倏尔悠扬，舞姬像莲花出浪，倏尔节奏加快，又像风卷雪花。此时已到**，舞姬一颦一笑，顾盼生辉，静止时姿态沉稳利爽，舞动时婆娑婀娜。
最后曲终舞毕，杨氏三姐妹为首，领众舞姬，向圣人流波送盼，妩媚一瞥，轻身一拜。
本以为会演砸，但事实上，据幡绰所言，正是由于云雾缭绕，反倒营造了一种仙气飘飘的氛围，使人如临仙境。
果然，圣人观后大喜，并封杨氏三姐妹嫁崔氏者为韩国夫人，嫁裴氏者为虢国夫人，嫁柳氏者为秦国夫人，赐四方贡献，恒河沙数。
幡绰为我不平，多次想为我向圣人求赏，但却被我拦下。如今杨氏三姐妹正逢恩宠，若正面与她们为敌，只怕日后在宫中免不了多些烦心之事。
《霓裳曲》此后，由于当日舞姬多穿羽衣，也被人唤做《霓裳羽衣曲》。更为有趣的是，因为当日多雾，宫中便传出，《霓裳羽衣曲》是圣人梦游仙境，见仙娥舞姿曼妙，梦醒而作。
在骊山，我多次见着殿下，本想与他碎语，但顾忌张良娣常伴他左右，便又不敢上前。
